про Hell Bent
шипперское в общем

короче последние три эпизода было так: сначала они разбили мое бедное шипперское сердце, потом чуть подлечили видами красивого капальди, потом опять взяли сердце, уронили, а потом хуяк молотком сверху раз десять, чтоб не трепыхалась
и все
я торжественно заявляю, что шипнула двенадцатого с кларой больше, чем вообще кого-либо когда-либо, потому что бля пиздец че это вообще было ПОТОМУ ЧТО
does it вашу мать need saying
это даже хуже десятого с розой, хуже чего угодно
уберите от меня это дерьмо я на него вообще не подписывалась я клару даже не любила мне так плохо на хббт-3 не было
хотя определенно лучше донны, потому что КЛАРА ХУ, а доктор хотя бы теоретически может восстановить
не поймите меня правильно, хорошо тоже, потому что клара ху - это вообще лучший вариант, который может быть (и мы об этом с Amy Benson тоже говорили, лол, ну, почти об этом)
но бля как же это больно
начиная с того, что в галлифрей с упорством пташки обходным путем доктор долбился ради клары, а не ради просто "все для победы"
с красивым промежутком в "что она тебе сказала"
заканчивая тем, что она теперь для него история. и нет, конечно, это гораздо лучше, чем если бы она не помнила его, как на это всю серию намекалось, или если бы он забыл ее вообще, но
то есть нет, я рада, что доктору не будет плохо теперь. на самом деле да, рада. и вообще.
но бля.
но клара теперь история для него.
это, в общем, знаете, вот это продолжение моффатовской же старой темы: память, которая возвращает из небытия, we are all just stories in the end - только наоборот. эми могла вернуть рори, хотя не помнила его, потому что любила. а здесь это как бы прямо противоположное кларе, живущей в его голове. там она была любимым человеком, вписавшимся в его психику, но любить можно только во всей полноте, целостность, а не словесное выражение кого-то, поэтому, превратив эту полноту в образ, он все-таки потерял настоящую клару почти так же бесповоротно, как если бы вообще не мог ее вспомнить.

сегодня увидела на тамблере пост "да мне в общем насрать на ваши сюжеты до тех пор, пока я люблю ваших персонажей, можете писать любую хрень" - вот оставлю это здесь (по крайней мере пока) вместо адекватного разбора того, что тут вообще произошло с точки зрения сюжета, а не того, что у меня никогда не было столько чувств к двум персонажам вместе, чем сейчас

[L]Колокольчик фарфоровый[/L] <a href="http://nameofrose.diary.ru/p207034525.htm">орет</a> про хуффальди в Hell Bent

@темы: Doctor Who

---

ну такое

Время от времени вот уже несколько лет я хожу в гугл на предмет того, а не пойти ли сдаться какому-нибудь специалисту с моей социальной тревожностью. Рекомендации и инфа иногда очень веселят.
Например, из всех тревожных расстройств люди с социальной тревожностью реже всего обращаются за помощью. Хмм, почему бы это, я вот даже не знаю. Может, потому, что для того, чтобы попасть к врачу, ему предварительно нужно написать или, не дай бог, позвонить, а потом еще и как-то общаться, а я всего этого как раз пытаюсь избегать?
Или регулярно предлагаемое средство борьбы: как можно чаще сознательно попадать в те ситуации, которые вызывают страх, чтобы вырабатывать нужную привычку. Это вообще збс. Авторы предлагают бороться со страхом, борясь со страхом. Я избегаю звонить по делу по телефону, когда мне это надо, а мне предлагают каким-то образом проявить чудеса силы воли и делать это специально, когда мне этого еще и не надо. Понимаете, в чем подвох? Решение ситуации уже подразумевает решенную ситуацию.

Я прекрасно осознаю, что «я» не есть мое тело, я не есть моя психика и я не есть мое рациональное мышление. Иногда это понимание что-то меняет: я успокаиваюсь, я отношусь к вещам легче, чем могла бы. Но иногда, что бы я там себе не осознавала, я оказываюсь в заложниках своей психики.
Например, грубый пример: бывает, знаете, когда у тебя истерика, полноценная такая, с рыданиями и трясущимися руками, и ты чуть-чуть успокаиваешься, и в голове начинает появляться та часть, которая осознает, что повод у этой истерики вообще ничтожный, а потом, например, ты засовываешь руку под воду и ощущение воды почему-то так раздражающе, что ты начинаешь рыдать опять, а эта разумная твоя часть говорит: так, шуш, успокойся, дыши, дыши, тебе говорят, и ты действительно чуть-чуть успокаиваешься, и начинаешь правильно дышать - и при этом другая часть твоя все еще буйствует, она ни хрена не хочет дышать, ее бесит сам факт того, что для того, чтобы привести себя в адекватное состояние, тебе приходится прилагать усилия, сам факт того, что крошечные незначительные обстоятельства иногда имеют над тобой такую власть, и эта часть не хочет делать ничего лучше, не хочет успокаиваться и решать проблемы, она просто хочет продолжать рыдать от жалости к себе, и ты дышишь, и борешься не только со своим физическим состоянием, а еще и с той частью себя, которая очень хочет просто взять и развалиться на куски. Ведь это все равно не только нервы - то есть, не только тупо физиологическое состояние организма, вызванное недостатком или избытком определенных веществ - это еще и мысли, которые это подкрепляют, мысли, которые вроде как исходят от «тебя».
Я пытаюсь держаться той части себя, которая мудрый и спокойный наблюдатель, и иногда ее интересы совпадают со всеми остальными частями меня, и тогда в галактике наступает мир и порядок. Но иногда они расходятся, и тогда психика висит на наблюдателе мертвым грузом. Я понимаю, в чем проблема, я даже теоретически знаю, как ее решить, но я просто-напросто не могу этого сделать - не могу заставить себя это сделать - потому что нейроны в моей голове связаны определенным образом, у меня привычка к определенному поведению, определенному образу мыслей, эмоциональной реакции - у меня привычка к определенной «себе», и для того, чтобы я смогла это изменить, мне уже надо как-то перестать быть собой. Я бы с удовольствием взяла и просто сменила личность одним махом, я не дорожу имеющейся, но пытаться менять ее постепенно, оставаясь при этом внутри нее - это еще более невозможно, чем вытаскивать себя за косичку из болота.

Люблю вот это все про психический детерминизм в искусстве. Это одна из тех вещей, про которые я точно могу сказать: да, по крайней мере, для меня, жизнь именно такая. Если очень-очень сильно постараться, вырваться из своей личности можно, но такие моменты - это уже маленькие просветления, они редки и бесценны. Обычно же с своей личностью приходится уживаться, как в однокомнатной квартире с неприятным соседом, который оплачивает девяносто процентов аренды.

@темы: я сижу у окна, я помыл посуду

---

На волне пост-кларового стресса пересмотрела сезон 7б, спешелы и Deep Breath (и собираюсь дальше нырять в пучины 8 сезона, пожелайте мне крепких нервов). Вывод: господа присяжные заседатели, кажется, действительно только к 8 сезону сообразили, как сделать Клару Кларой. В Deep Breath и характеризации, и развития персонажа было больше, чем во всех предыдущих ее сериях, вместе взятых, причем это нельзя списать только на влияние нового Доктора: у нас здесь и egomaniac needy game player, и впервые обыгрываются контрол-фрик ишшьюз, а еще появляется "go on, do it" в ответ на угрозу убийства (причем я с удивлением обнаружила, что "научила" ее этому Кортни Вудс). (Прозвучавшие от Доктора "you're brilliant on adrenaline" и "don't try to control a control-freak" - просто краткое содержание двух сезонов). После первого раза я была уверена, что начала как-то проникаться с Кларой исключительно ввиду того, что шипнула ее с Двенадцатым, и не без этого, не без этого, но после пересмотра сложилось впечатление, что до 8 сезона Клара в целом действительно была куда менее индивидуализирована. Она вот тогда была чем-то вроде архетипической спутницы. Клара конца 7 сезона могла пожертвовать собой ради Доктора, но она бы не могла устроить сцену с ключами от Тардис в вулкане, как-то так.
Из других новостей: после всего, что между ними было, проблемы Клары с принятием нового Доктора в Deep Breath вызывают чувство, промежуточное между умилением и лолшто, а вот эта вся тема про "just see me" кажется раза так в три более трогательной, потому что, ну вот потому.
А еще испытала много чувств к Кларе на ее общении со злобным роботом, когда она перепугана до полусмерти, и при этом умудряется еще из него инфу выуживать. That's my girl.

[L]Колокольчик фарфоровый[/L] <a href="http://nameofrose.diary.ru/p207006890.htm">сравнивает</a> Клару 7 и начала 8 сезонов

@темы: Doctor Who

---

heaven sent

Интереснее всего в этой серии детерминизм. Колесо сансары, да. Ничего не меняется, замок - то есть обстоятельства - восстанавливаются до первоначального состояния, у хреновины в простыне предположительно нет сознания и с ней то же, что и с замком… но у Доктора-то сознание есть, и это сознание раз за разом идет одним и тем же путем, no alarms and no surprises, меняется только циферка в годах и в самом конце уже, когда он понял, что к чему… никаких случайностей, никаких изменений, никакой свободы воли, вы понимаете? Доктор может поступить так, как поступает Доктор, а Доктор в каждую отдельно взятую секунду времени может поступить только так, как это задала вся совокупность его предшествующего опыта, из всего веера обстоятельств внешних, которые здесь лабораторно неизменны, и внутренних, из всего этого веера возможностей есть выход только в одну-единственную точку, что и происходит. Обычно фантастика исследует множественность миров, из каждой точки расходится множество дорог, а что было бы, если бы чуть-чуть не так - но здесь ничего не меняется, ни на йоту. Мне как в-общем-почти-буддисту такой взгляд на мир близок, но, честно говоря, не думаю, что это предполагалось подать именно таким образом. Это идеальная сансара. Замок восстанавливается до первоначального состояния, но совсем жутко не то, что из него нет выхода (который есть), а то, что у Доктора нет выхода из собственной головы.

Clara, my Clara.
Мы с Amy Benson как раз обсуждали после прошлого эпизода, что Клара настолько стала частью его собственного представления о «Докторе», что она должна продолжать присутствовать в его голове. Все, что было связано с ней здесь - очень-очень хорошо. Это сочетание горя и надежды, потери и сохранения. Последнюю треть серии я сидела с «in this love you are like a knife, with which I explore myself» в голове, и вот это все как-то настолько точно попадало в мои представления о том, как это должно быть, что так почти не бывает.
Здесь же этот вечный момент: это ведь не просто Клара, а Клара глазами Доктора. Здесь «ее» вопросы и ее требование не сдаваться - это лучшая часть самого Доктора, воплощенная в ней. Это его привязанность к Кларе и диалог, который он продолжает вести сам с собой. Это любовь (в любом смысле): узнать и понять человека так хорошо, чтобы видеть и воспроизводить его таким, какой он был, буквально впустить его в свою голову, раздвинуть границы своей субъективности, своего эго, принимая его в себя. Здесь это очень хорошо.
(Хотя right into feels пошел может даже не столько их нормальный «разговор», как «same is you» - «ну конечно, и если честно, это тебя и убило».
И еще та маленькая недоулыбка, смягчение лица, когда он видит впервые ее портрет).

Весь эпизод - это театральный монолог Капальди, это могла бы быть сцена, без всяких спецэффектов, и потери были бы не очень велики, потому что он слишком прекрасен, окей, больше тут сказать нечего.
И музыка. Какая музыка.

[L]Колокольчик фарфоровый[/L] <a href="http://nameofrose.diary.ru/p206945410.htm">пишет</a> про Heaven Sent

@темы: Doctor Who

---

В контексте «Джессики Джонс» меня пока больше всего интересует момент скорее мета-нарративный: представление и, главное, восприятие абьюзив отношений.
Все мы, очевидно, согласимся с тем, что здесь у главного не-пейринга сериала ситуация отвратительная, Килгрейв мудак, и никакое «а я не знал, что ты этого не хочешь» этого не оправдывает. Вообще историю о мудаке с суперубеждением можно было выкручивать в какую угодно сторону, даже вот в сторону ответственности и экзистенциальной свободы выбора, о чем там потихоньку болтали в группе поддержки, но в результате вышла одна большая непрозрачная аллюзия на сексуальное насилие, и за это феминистки всех стран шлют большой привет.
Когда на твиттере начали тереть за «омг, неужели кто-то может шипперить это дерьмо» - я внутренне вроде как покивала. Точнее, как, если вложить в это «наслаждаться искрящей химией и хотеть еще» (я бы, например, с удовольствием посмотрела бы, что бы вышло, если бы Джессика все-таки потянула подольше с совместным проживанием и попытками воспитать героя, ахха) - то да, можем, практикуем, а если «хотеть увидеть их в романтических отношениях» - понятно, в заданных рамках повествования нет ни единого расклада, при котором это не было бы насилием и Килгрейв как мужик не был бы отвратителен, поэтому нет, спасибо.
А потом я, собственно, начала думать. Я еще где-то ближе к началу всего вспоминала о Ганнибале с Клариссой, которых я как раз люто шипперила в свое время. Для незнакомых с книжным каноном: там в конце «Ганнибала» они вместе живут счастливо и даже вроде долго, и со стороны Клариссы это добровольно - вот только этому добровольно предшествует использование на ней наркотиков, психоанализа и еще хз чего - в общем, Ганнибал хоть и не принуждает ее, но как минимум (абсолютно в своих целях и без согласия) трансформирует ее личность в том направлении, которое приводит уже к их ситуации. Ну и есть, конечно, все тот же Ганнибал разлива сериала с несчастным Уиллом, в котором нет секса, а в остальном те же яйца.
Так вот, вопрос меня к себе как аудитории (и к той аудитории, что не я - тоже): где пролегает та грань, которая отделяет «фуфу изнасилование гадость» от «двусмысленненько, но норм пейринг»? То есть, почему главный не-пейринг ДжДж - это фуфу, а хэннигрэм - главный шип всех, включая создателей сериала? Только потому, что там нет секса? Какие-то вариации в личности насильника (но рафинированность Ганнибала не делает его манипуляторство более моральным, чем детские истерики Килгрейва, да?)? Большая или меньшая возможность согласия со стороны жертвы - или даже не согласие, а просто ее отношение к, эмм, партнеру?
Мне нравится, что в ДжДж «идеологический», если это можно так назвать, посыл, удачно сбалансировали некоторой долей сомнения, двусмысленности, причем опять же на уровне мета-нарратива, который в этом смысле называется «обаяние Теннанта». Я имею в виду, Килгрейв зло на 90%, и это нужно. Пример с Ганнибалом заставил меня задуматься о том, а сколько же на самом деле абьюзив отношений и даже изнасилований преподносятся в такой упаковке, что продолжают казаться нормальными. В ДжДж обыгрывается в какой-то мере не только реальность, но и вот эти обертки - потому что мудак упакован в обаяние Теннанта, и когда он начинает улыбаться и признаваться в любви и радостно расписывать совместный белый заборчик, сначала хочешь дать ему конфетку, а потом уже ловишь себя на мысли «бля что он несет ваще», в эту же копилку отправляется его «тяжелое детство» и все попытки самооправдания - ведь это обычно срабатывает, имя таким героям легион, у них действительно тяжелое детство и железные игрушки, и они действительно очень сильно любят (вспоминаем теперь товарища Гая Гисборна, который лайт-лайт, но вариант все того же): если герой достаточно привлекателен, достаточно несчастен и достаточно влюблен, мы часто готовы прощать ему вещи, которые вообще-то ужасны. В этом прощении, в привлекательности мудаков, в каком-то смысле сила искусства - но эта же сила и в том, чтобы показать, что привлекательный мудак все еще остается мудаком. С этой точки зрения тот эпизод, когда Джессика рассказывает Килгрейву свою версию «у нас было 18 секунд на крыше, я тебя не контролировал, ты сама этого хотела» - бесценен вообще от и до, он прекрасен и с точки зрения общей картины, потому что мне как раз к тому моменту надо было слегка напомнить, что жалеть Килгрейва особенно не за что, и с точки зрения вот этого частного столкновения взглядов жертвы и насильника, потому что да.

@темы: series

---

еще о Кларе в FtR

Мне нравится смерть Клары, насколько это вообще может нравится, тем, что она на разных уровнях и бессмысленна, и осмысленна одновременно.
У меня был такой период в общении с искусством, когда я носилась и орала: дайте хоть кто-нибудь смерть героя, которая была бы не результатом судьбы, рока и неумолимой логики повествования, а просто случилась бы. Конечно, Клара тоже отягчена логикой сюжета, весь сезон она на ней висит. Но эта вот довлеющая логика остается (становится?) очень персональной.
С глобальной точки зрения, в смысле причинно-следственных связей и пользы для мира и окружающих - Клара действительно умерла бессмысленно и по-дурацки, ни за что. С этой точки зрения эта смерть действительно просто случилась, потому что дерьмо случается. В ней не было предопределенности или великой цели, или даже чьих-то коварных планов, ничего, просто неудачное стечение обстоятельств.
Но это событие осмысляется Кларой. Это такой классический экзистенциализм в исполнении Камю-Сартра: мир сам по себе абсурдный и бессмысленный, Сизиф продолжает пихать свой камень, он никак не может избавиться от него, но его победа в том, что он это осознает, понимает и сознательно принимает, и поэтому «мы должны представить Сизифа счастливым». Клара своим поведением осмысливает смерть, в которой смысла нет ни малейшего, и для меня это интереснее и в каком-то смысле важнее, чем если бы она красиво (и успешно) самопожертвовалась ради каких-то высших целей или Доктора. Клара приняла решение, неудачное, и приняла его последствия - и это событие о Кларе во всей ее субъективности. Это смерть не спутницы, не героя, это смерть Клары. В ней нет никакого месседжа, в ней не утверждается никакая абсолютная ценность, мы ничего из нее не можем вынести, ничего не можем однозначного сказать о том, что автор имел в виду. Смысл этой смерти в том, что Клара просила Доктора оставаться Доктором, в том, что смогла быть храброй, в том, что смогла быть Кларой - он в торжестве Клары, в торжестве субъективности, личности, которая в принципе и есть единственный носитель этого самого смысла в мире дерьма, которое просто случается.

код

[L]Колокольчик фарфоровый[/L] <a href="http://nameofrose.diary.ru/p206901107.htm">пишет</a> о смерти Клары

@темы: Doctor Who

---

Face the Raven

Мне думается даже не о конкретном сюжете, а о законах повествования в целом. О том, как весь сезон в мелких деталях предвосхищал и плавно подводил к случившемуся. О том, как когда в начале серии, когда Клара и Доктор вваливаются в Тардис максимально счастливые и радостные, у зрителя в голове срабатывает сигнал it’s a trap, даже если он до последнего не до конца верил, что все закончится именно сейчас. О том, что заряд ситуации в какой-то момент таков, что часть тебя все еще надеется, что каким-то образом все выкрутится не так безнадежно, как кажется, но большая часть понимает, что нельзя, что эмоциональный накал ситуации уже перешел ту отметку, до которой уместны и позволительны чудеса и внезапные спасения, и теперь остается только одно - идти до конца - умереть.

У фика, который я не напишу, было бы где-то такое начало: «все мы носим в себе тень своей будущей смерти, она рождается и растет вместе с нами и дремлет, ожидая своего времени. Смерть Клары - птенец».
Я согласна с тем, что такая развязка в каком-то смысле идеальна. Здесь и героизм, и последствия безответственности, и просто Клара, а не Клара в роли Клары.
По большому счету я была права, считая, что ее изменения в этом сезоне - это не только реакция на травму, но и возвращение к себе. Клара была спутницей, которая хотела стать Доктором. Клара как никто понимала, что «быть Доктором» - это не про героизм и белый плащ, а про идиота в будке. Поэтому, пожалуй, она в этом даже преуспела - за вычетом части с less breakable, конечно.

Я не любила Клару с Одиннадцатым. Для меня она по-настоящему проявилась в восьмом сезоне, вместе с Двенадцатым, и потому мне особенно сложно думать, что и как будет дальше: в моем воображении не хватает пространства для того, чтобы представить Двенадцатого с кем-то еще. Последние два сезона я любила не столько их каждого по отдельности (хотя и это тоже, конечно), как связь между ними, и я даже не знаю, чего хотеть - кого-то, кто мог бы стать таким же особенным, или кого-то вроде Марты после Розы (при всем уважении к Марте) - мне вообще сложно представить, как Двенадцатый сможет еще к кому-то привязаться.
Та часть меня, которая отвечала за шипперские чувства, на сцене прощания устроила отдельную истерику, не перекрывавшую задушевный вой остальных частей только потому, что их было больше и рыдали они громче. I know everything you want to say, we’ve had enough bad timing - в каком-то смысле еще хуже if this is my last chance to say it, Rose Tyler… думсдея - ну да, ну да, потому что там все живы по крайней мере.

Возвращаясь к законам повествования: пару месяцев назад я вот где-то так же ревела над смертью другого любимого персонажа, и на следующий день хотела опустошенная и думала о том, как же странно: так или иначе эти смерти выдуманных людей оставляют в нас дыры. Такая потеря, конечно, отличается и качественно, и количественно от «реальной» (чего-либо, не только человека), и не в последнюю очередь тем, что у нас остаются не только воспоминания, но и возможность включить серию или открыть книжку, где персонаж еще жив. И все же факт смерти остается неизменным, его никак не выкинуть из головы, эта выдуманная смерть и вполне настоящая печаль что-то неуловимо перенастраивают в нас каждый раз и остаются с нами.

[L]Колокольчик фарфоровый[/L] <a href="http://nameofrose.diary.ru/p206864269.htm">пишет</a> про Face the Raven

@темы: Doctor Who

---

нет, я не могу написать пока ничего внятного, только хэдканон для фиксита

короче я хочу фикс-ит ау с кроссовером со стренджем и норреллом, в котором этот ворон как бы не убивает, а переносит (вот этот вот черный дымок, будем считать, что это у нас некий душезаменитель, например) в то самое "по ту сторону дождя", где стрендж и норрелл благополучно тусят вне времени и пространства вот уже хз сколько времени. и клара появляется доктору где-нибудь, как там предлагали для модерн!ау син-а, на экране погасшего айфона, и все все еще плохо, но в модальности финала син плохо, а не в модальности вот этого вот пиздеца

код

[L]Колокольчик фарфоровый[/L] <a href="http://nameofrose.diary.ru/p206846742.htm">хочет</a> fix-it кроссовер с "Джонатан Стрендж и Мистер Норрелл"

@темы: Doctor Who, JS&MN

---

Единственный плюс курса патристики - на нем иногда рассказывают забавные истории.
Например, сегодня рассказывали про Нестория и Эфесский собор.
Несторий - это такой чувак, которого считают неортодоксальным из-за его взглядов на природу Христа. Считается, что несториане признают в нем только Бога, а не человека, и вроде бы как это учение лежит в основе ориентальных церквей востока (на самом деле нет).
Так вот, как оказалось, сам Несторий все это дело видел вполне ортодоксально. Но был такой другой чувак, Кирилл Александрийский, который написал против Нестория некий трактат, в котором сильно исказил его учение бикоз оф ризонс, и соответственно осуждал в нем не столько реального Нестория, сколько то, что он там себе о нем напридумывал. Кирилл этот был весьма влиятельным. Он приехал на Эфесский собор, вооруженный вот этой своей писулькой против Нестория и кучей египетских монахов, абсолютно безграмотных, фанатичных, но преданных Кириллу. Самому Несторию сказали "ты туда не ходи, больно будет", первый день собора он благополучно пропустил, да и на остальных толком защищаться не пытался, а то опять же больно будет. Монахи эти египетские дружно не читали, но осудили, а один из них осудил настолько, что взял вот эту вот писульку (принадлежащую перу Кирилла, а не вроде как нехорошего Нестория), сел и насрал на нее. Буквально.
Самое веселое в этой истории то, что нашлись товарищи, которым понравилась именно вот эта вот искаженная версия учения Нестория, которую изложил/придумал Кирилл. И так появились несторианцы, которые следовали учению не Нестория, а, в общем-то, Кирилла. А еще нашлись сирийские богословы, которым нравился все-таки сам Несторий и которые пытались его реабилитировать, ввиду чего посрались (теперь уже не буквально) со всеми остальными, собрали себе в соседнем кабинете в том же Эфесе свой собор, на котором Нестория реабилитировали, и уехали восвояси, продолжая его уважать, поскольку с египетскими монахами можно было разве что стенка на стенку.
Отака хуйня, малята.

@темы: раби цікавості та пихи (с)

---

Сегодня вечер пятницы, я медитирую на свои четыре ворда с огрызками фика и опять впадаю в черную бездну неспособности что-либо писать, поэтому будет вам рек-лист фикла по Пратчетту.

Ваймс/Ветинари
Games of Desire - моя любимая бездуховная порнуха, главная прелесть которой по сравнению с большей частью духовной порнухой в фандоме заключается в том, что ВВ здесь оба максимально вхарактерные и основной акцент на power dynamics.
Honed - пожалуй, примечание автора объясняет лучше всего: Tagged just "unresolved tension" instead of UST because adding a 'sexual' to all the existing tensions between Vimes and Vetinari is kind of like adding a spoonful of instant coffee to the ocean: it's there, but it doesn't change the overall composition noticeably.
An Honest Man - очередная версия того, как Ветинари склонял к нехорошему
The Last Sentence - сюжет, чума, персонифицированный хаос, фоново Ветинари опять склоняет к нехорошему
Lionheart - сиквел предыдущего. Фик с моим любимейшим тэгом эва "angry philosophical/political sex?". Тоже с сюжетом, к которому у меня есть определенные претензии, ER.
Тридцать первая весна - по-русски, ангст, дружный уход в отставку (хотя действительно достаточно оос)

Бонус: Сибил/Ваймс/Ветинари
Tea and Conquest - Сибил с Ветинари разговаривают про их established тройничок
(от того же автора): как тройничок становился established часть 1 Best Kept Secrets и 2 Unexpected Gambits. Сибил весьма коварна

Остальное
Queen of the Cats - фик со всеми канонными раскладами и сюжетом, в котором есть подросший младший Сэм, Сибил и, главное, Ваймс и матушка Ветровоск в одном помещении.
The Importance of Being Mostly Human - Сьюзен, опять же подросший мелкий Сэм и внезапный хэдканон про Where's My Cow
Distinctions - тот самый Титайм/Сьюзен с сюжетом, блекджеком и шлюхами
The Uninvited Guest - о том, как Смерть попросил матушку Ветровоск навестить младенца Сьюзен и что из этого вышло
And A Hardboiled Egg - character study Ветинари, дженоканон

@темы: Пратчетт, fandom

---

Пару лет назад папа впервые взял меня на лыжи. Первый день все шло неплохо, я училась быстро и получала удовольствие, но утром второго я проснулась и у меня не болели разве что мышцы ушей, и то не факт. Лыжи представали в моем воображении как орудие пыток, а кровать казалась единственным другом в этом жестоком мире, о чем я папе и заявила. Папа, конечно, принялся меня уговаривать, уговаривал долго и со вкусом, но я оставалась непоколебимо верна одеялу и идее проваляться пластом полдня. В конце концов папа попытался прибегнуть к хитрости: вылези, говорит, из кровати, оденься, а потом уже никуда не иди - чтобы самой себе доказать, что это не из лени, а вот действительно так. Тогда я на эти грязные трюки не поддалась, а сейчас вспоминаю эту историю каждый раз, когда, например, готовлюсь на семинар (нередко в последний момент), а потом беру и никуда не иду.

@темы: остались пальто и я

---

На фоне Пратчетта очевидно, что главный недостаток оуат - то, что в постмодерную фольгу завернуты самые классические из классических нарративов. Где-то в самом начале, в первом сезоне, этот сериал действительно был деконструкцией и игрой с классикой, но уже давно это не постмодерн, а очень старательный и серьезный фанфик. Смысл постмодерного переосмысления в том, чтобы, собственно, переосмыслять, задавать вопросы и выставлять в новом свете то, что обычно принимается как данность. Здесь сценаристы задают вопросы к деталям, не задевая главного. Да, они могут сделать Питера Пэна или короля Артура злыми, а Мерлина - деревом, но при этом все следуют пророчествам и пытаются исполнить свою судьбу, никто не сомневается в том, что меч в камне может быть доказательством профпригодности, а королевство обязательно должно дождаться once and future king вместо того, чтобы развивать демократические институты, зло злое потому что зло (вот серьезно, как действует эта их пресловутая darkness в Эмме? что именно она меняет? взгляды на мир? просто дает больше силы? а с учетом того, что

спойлер к 5.08

Крюк даже и не заметил, что стал dark one?), обязательно будет избранный, никто никогда не сдается (после дежурных сомнений во второй трети серии), шанс один на миллион обязательно срабатывает, и так далее - классические нарративы и тропы просто переносятся в текст, который работает исключительно за счет них, и продолжается это еще с тех пор, как впервые полуарка (во втором или в третьем сезоне?) начала представлять собой классический квест в сказочном сеттинге.

@темы: Once Upon a Time

---

несколько дней думала мысль, почему настолько раздражает часть фейсбуковской политики, и сегодня поняла
знаете вот эту ситуацию, когда листаешь ленту, а там - сплошь реакции и лайки реакций на какое-то событие, которые отличаются друг от друга разве что выбором слов? вот этот вот сплошное "мы существуем в режиме референдума, потому что нет референции" по бодрийяру? необходимость по каким-то причинам иметь и высказывать мнения по поводу новых политических проебов, протестных акций и тэдэ, мнения, которые в большинстве своем можно свести к "одобряю/не одобряю"?
сегодня я думаю, что все дело в том, что все эти реакции - попытка хоть как-то избежать выученной беспомощности
все же прекрасно понимают, что никакие посты, никакие бесценные мнения и аналитические простыни ни на что на самом деле не повлияют. в лучшем случае - на общественное мнение в пределах узкого круга ограниченных людей. и что от того, что человек ставит аватарку в цвет французского флага, ни французам, ни тем более игил ни холодно, ни жарко
но так хочется иметь иллюзию того, что ты хоть как-то можешь если не повлиять, то отреагировать на происходящее, а не только лежать и скулить в ожидании очередного удара электрошоком (а он, мы все это тоже прекрасно знаем, так или иначе будет неизбежен, потому что существует идиотская политика каждой отдельно взятой страны, существуют войны, существует терроризм)
я пытаюсь избегать чувства беспомощности, не читая новости, кто-то избегает его, читая и комментируя все - электрошоку похуй и на то, и на другое, а в качестве механизма самозащиты все сойдет
мир хуже любого фикшена, ибо автор любого фикшена, даже самого жестокого, будет отличаться чем-то фундаментально от человека, который приходит и расстреливает других людей, неважно, по каким причинам, и мир отвратителен и абсурден, вне наших узких мирков всегда будут люди, чьи взгляды на мир будут ограничены и жестоки, и по большому счету бытовой гомофоб или наемник днр или террорист игил - это просто разные грани и степени ограниченности и жестокости, которая всегда будет в большинстве
случившееся в париже страшно и печально, и не только потому, что погибли люди, но и потому, что сама возможность этого заложена в систему мира, эти жестокость и абсурд происходят везде, каждую секунду, в той или иной форме, и никто ничего не может с этим поделать, потому что таковы люди.

@темы: то, что я должен сказать

---

Аааа! Вери прекрасно мач идеально

12.11.2015 в 20:44

Пишет  кофейный олень:

Обыкновенное Блюдо
А я всё-таки коварно упрятала часть под кат, чтобы не порвать ленту, но не поленитесь ткнуть в море-морюшко)
Мой любимый цвет, мой любимый размер
Точнее, один из самых любимых фильмов, наложенный на предмет каррентного обожания - что может быть лучше?
(Я уже говорила, да, что считаю JS&MN идеальным? Ну вот повторюсь.)
И я знаю, что было бы справедливее сказать, что наложен текст пьесы, но пьеса меня и в четверть не так поразила, как фильм, который я считаю отдельно стоящим эмоционально-духовным опытом.
В общем, село как влитое!

24.06.2015 в 20:27

Пишет  Mari Kilkenni:

Я люблю русский фандом
Я буду постить это везде, где только можно, и снова ухахатываться до слёз. Ибо это гениально, и я ни за что не уберу сей шедевр под кат, сорри

+7

Нагло стырено

@темы: fandom, JS&MN

---

Окончание Men at Arms, когда Ваймс узнает о своем назначении и начинает увлеченно планировать будущее житие стражи, сделало ужасно хорошо и навело на мысль: кроме очевидных причин вроде сложности характера, бытового кантианства и общей прекрасности, часть привлекательности Ваймса заключается в его победе.
В Men at Arms есть эпизод - после разговора с Ветинари о прикрытии стражи - когда Ваймс опускает руки. Кэррот говорит: лучше зажечь свет, чем жаловаться на темноту. Нет, говорит Ваймс, смысла нет, это ничего не изменит, это никогда ничего не меняет, пошло все к черту.
В Men at Arms я с удивлением обнаружила, насколько велика была в происходящем роль Кэррота. Ваймса, командора и герцога, во многом сделали обстоятельства - невозможно представить его без Кэррота и Ветинари. Если бы не появление Кэррота, Ваймс наверняка остался бы в своей канаве. Во второй половине Men at Arms львиная доля движухи происходит без его участия, он появляется (и то, считай, случайно) уже к развязке - и даже здесь черт его знает, что бы он сделал с ружием, если бы не Кэррот (Ваймс ведь действительно развивается, да еще как - сравнить то, что он не слишком справляется с ружием и тьму призывающую, хах). В самом начале Ваймс не герой, он обычный. И он в этом смысле совсем не self-made man. В фигуре Ваймса не заложен посыл "если ты будешь работать достаточно упорно/будешь достаточно хорош/достанешь звездочку с неба, ты сможешь что-нибудь изменить" - не сможешь, Ваймс после революции не смог, просто потому что жизнь такая, никаких гарантий. В этом - как и в отношении того, как ему приходится бороться за то, чтобы быть "хорошим человеком" - он в одной лодке с читателем, он не дистанциируется за счет каких-то дефолтных добродетелей или успехов.
И именно поэтому так прекрасна его - не слишком зависящая тут от него самого даже - победа в Men at Arms, когда ему по сути просто дают делать то, что он умеет лучше всего. Ему дают возможность что-то изменить к лучшему. Вся история о социальном подъеме и увеличении власти Ваймса - это история о том, как ему дают возможность, как человек, который был в отчаянии от своей неспособности повлиять на абсурдный мир вокруг, становится способен это делать. Я радуюсь за эту победу Ваймса над обстоятельствами не только потому, что он сам по себе прекрасен и ее заслуживает, но еще и на каком-то очень личном уровне, потому что я понимаю чувство бессилия человека по отношению к дурацкому миру (хотя бы даже в пределах государства, да), и в этом смысле он универсален, и это куда больше, чем просто победа над злодеем или радость за удачный поворот для любимого персонажа.

(Хотя вообще, наверное, вот этот троп - "у персонажа забирают/возвращают дело его жизни" - одна из вещей, которая неизменно задевает меня везде).

@темы: Пратчетт

---

Перечитываю «Стража! Стража!», ору по ходу действия через каждый абзац (оказывается, Сэм/Сибил прекрасно, как рассвет над океаном, уже здесь), но разговор между Ветинари и Ваймсом в конце - это просто один большой омг.
Зная Ветинари где-то разлива середины повествования (не берем в расчет «Невидимых академиков») - это что же должно происходить у него в голове, чтобы он захотел закатить такую речь? Понятно, что он должен быть на нервах больше, чем показывает, но после всей предыстории - мне кажется, ему тут просто немножко сломали мировоззрение. Он впервые за долгое время удивился. Причем так удивился, что тут же попытался не только проинтерпретировать поведение Ваймса как героизм и идеализм, но и как можно быстрее донести до него эту точку зрения, а то не дай боги, Ваймс в нее вписываться не пожелает. Ветинари причисляет себя к «плохим», которые знают, как работают вещи, и он действительно знает, как они работают - вот только и из предыстории, и из дальнейшего очевидно, что он никак не плохой, он просто пессимист, что ли. Ай мин, Моркоу видит в людях лучшее и заставляет их поступать в соответствии с этим, Ваймс просто видит все, как оно есть, и не строит иллюзий ни в ту, ни в другую сторону, а Ветинари вроде как тоже не строит иллюзий, но на самом деле нет - он видит вещи хуже, чем они есть на самом деле, и действует в соответствии с этим. И очень часто он оказывается прав, конечно - но именно поэтому Ваймс с его мировоззрением ему не только нужен, но и оказывается не по зубам, всегда чуточку непредсказуем, где-то вне той траектории, которую Ветинари может просчитать.
И (вспоминаем вот теперь и «Невидимых академиков») как же здесь - как и Ваймсу в начале - хочется сказать: ох, посмотрим, что будешь через некоторое время и что будешь считать ты сам - это будет еще больший сюрприз.

@темы: Пратчетт

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Делаю на тамблере карьеру в дискворлд-фандоме за счет аэстетиков с фанкастами и поста про Ветинари в "невидимых академиках"

Если в чем я свято уверена, так это в том, что из Кэтрин Винник вышла бы збс Ангва.

плюс один

на тамблере

Плюс: пока я перебирала актрис из своих фандомов на предмет того, кто подошел бы для младшего поколения ведьм, вспомнила про Холлидей Грейнджер и быстренько представила ее как Изабелль.
(В альтернативе Летиция из нее тоже бы была неплохая, но Изабелль как-то ближе).

две картинки

тмблр

@темы: Пратчетт, fandom

---

Все было бы ок в "Теории большого взрыва", если бы не его с некоторых пор - конструирую слово по аналогии - романсонормативность.
Казалось, где бы еще исследовать тот факт, что у некоторых людей действительно не бывает личной жизни, или она случается очень редко, и что, в общем, состояние single может быть для кого-то дефолтным и нормальным, кроме как в сериале про гиков и ученых - но нет.
Все находят себе партнеров, а его отсутствие а) обязательно связано с каким-то очевидным недостатком во внешности/характере, б) высмеивается. Не понимаю, неужели так сложно, опять же с учетом "сериал про гиков и ученых", оставить хотя бы одного персонажа, не озабоченного своей личной жизнью, который один и которому это ок?
Это можно простить в сериальчиках, которые заранее крутятся вокруг отношений, вроде "Секса и города" или даже "Друзей", но когда в ТБВ я сталкиваюсь все с той же мыльнодрамной установкой, что быть без пары унизительно и это случается с неполноценными, становится как-то обидно.

@темы: series

---

Пратчетт-мастерпост

Я обнаружила, что в этом году у меня нет поста со списком литературы, хотя в вордике я его веду – но учитывая, что у меня продолжается крутое пике чтения Пратчетта, я решила, что есть смысл первым делом завести отдельный мастер-пост по нему, потому что не в твиттере я писала только про цикл стражи. На него соответственно отзывы по тэгу (и океаны любви везде).

в предыдущих сериях

Опочтарение
Делай деньги
На всех парах
Второе впечатление от Мойста помимо его духовного братства с Остапом Бендером – что он еще молод. Читая сразу после стражи, я, конечно, не могла не сравнивать, но в голову почему-то лезло даже не столько то, насколько Мойст в принципе отличается от Ваймса, как то, насколько он младше. По сравнению с Ваймсом и Ветинари он как бы действительно следующее поколение, и я понимаю все эти хэдканоны, что Ветинари растит из Мойста следующего патриция.
Несмотря на всю, в общем-то, комедийность Мойста, начиная со второй книги никак не могла отделаться от ощущения хорошо скрытой драмы, связанной с тем, что Мойст действительно не свободен. Вот эти все его планы побега, чтоб не терять форму, и брошенное вскользь, что из-за Адоры он привязан к городу куда сильнее, чем был под присмотром голема – да, Мойсту нравится в целом то, что он делает, но все-таки есть большое отличие между тем, как Ветинари манипулирует, например, Ваймсом (который где-то там почти равный) и тем, как он обращается с Мойстом в «Делай деньги». Ну хотя в Raising Steam с этим делом как-то полегчало и Мойст получил возможность сам порезвиться.
Все появления Ветинари в кадре просто бесценны. Я писала уже и повторюсь: это очень круто, как он предсказывает непредсказуемость своих подчиненных. Мне кажется, это высший пилотаж управления/манипулирования: он не знает, кто что сделает конкретно, при этом знает, что сделают что-то нужное – и поэтому спокойно делегирует полномочия и позволяет подчиненным делать то, что и как у них получается лучше всего. (Из любимых мелочей – инкогнито в Raising Steam и тот момент в Making Money, когда в Ветинари запустили тортом. Как жаль, что Ваймса в этот момент не было в зале. Я надеюсь, ему пересказали с подробностями и фотографиями).
Отдельно на вес золота – камео Ваймса в Raising Steam. Безумно люблю их разговор с Мойстом после того, как тот внезапно обнаружил в себе берсерка. Я вполне понимаю и представляю, что в целом Мойст должен очень раздражать Ваймса, но это так по-ваймсовски, когда он после случая с глубинниками как бы признал Мойста «своим». (Мои хэдканоны таковы, что Сибилла регулярно приглашает их с Адорой в гости и Ваймс с Мойстом жалуются друг другу на Ветинари, имея полное взаимопонимание на этой почве).

В «Опочтарении»-экранизации не понравились, что сделали с Адорой, потому что в книге она прекрасна, а в фильме драма квин.
Зато Ветинари! Ох.


(с)

Монстрячий взвод
Здесь можно начинать песню о том, насколько прекрасны буквально все женские персонажи Пратчетта, насколько они все разные, насколько они все живые люди – но здесь особенный градус феминизма даже по сравнению с остальным.
И еще прекрасное камео Ваймса, потому что я из тех людей, которые готовы продать душу за pov outsider на любимых персонажей.

Правда зашла очень хорошо, милые главгерои, камео стражи и детективная линия вокруг Ветинари. А вот Движущиеся картинки уж больно еще раннее. Постмодернизм с шуточками на месте, а вот интересные герои – нет.

Цикл Смерти
«Мор» не очень. А вот «Мрачного жнеца» я люблю – хотя бы из-за концовки, которая очень bittersweet, и грустная, и радостная, и сидишь одновременно со скупой мужской слезой и идиотской улыбкой – вот такая вот концовка.
А еще Смерть Крыс!
Смерть безумно трогательный. В какой-то момент он начал напоминать мне Доктора с вот этими вот попытками понять людей, даже любовью к ним, и при этом как бы физической и метафизической неспособностью действительно их понимать и вообще существовать с ними в одной плоскости. В какой-нибудь альтернативной вселенной из Смерти и Сьюзен получились бы хорошие Доктор со спутницей.
У «Роковой музыки» самой по себе, в общем, достаточно дурацкие сюжет и протагонист, но – Сьюзен!
Она мой идеальный женский персонаж. Я влюблена в нее по уши. Если бы я читала про нее в детстве, она была бы моей role model – да ладно, кому я вру, она и до сих пор вполне себе role model. Я люблю ее уравновешенность и логичность, а еще тот факт, что она сама может становиться Смертью – это бэйсикалли попадает под любимейший троп.
(Вдох, выдох, миллион сердечек).


(с)
Hogfather уже интересен и сам по себе, и Сьюзен там стала еще прекраснее, а еще там в конце есть изумительный диалог, когда Смерть объясняет Сьюзен, зачем людям нужна вера в сказки, которая в общем квинтессенция всего важного, что можно сказать о фикшене.
С экранизацией – очень хорошей – вышла, правда, одна неловкость, которая называется Марк Уоррен: сначала Титайм был просто крипи, потом еще чуть более крипи, а потом случилась их совместная сцена со Сьюзен и оп, я уже обнаруживаю себя, дочитывающей фичок с Титайм/Сьюзен на 98к слов.

(c)
«Вор времени» отличный, но я до сих пор не смирилась с тем, что это последняя про Сьюзен и Смерть.

«Удивительный Морис и его просвещенные грызуны» – с одной стороны, вроде как такая образцово-показательная сказка, с другой – Пратчетт умудрился упаковать невероятный гуманизм в историю с главными героями-крысами, да еще и устроить такую себе генеральную репетицию Thud с злодейской тьмой, которая прежде всего внутри. Неожиданно очень понравилась.

В «Пирамидах» интереснее всего было начало с описанием вначале будней Гильдии Убийц, потому что я, во-первых, думала о предполагаемой молодости Ветинари, во-вторых, заново оценила, насколько же крут должен был быть Ваймс, чтобы вот так почти играючи предупреждать все покушения, пока они еще были. Все остальное не зашло.

«Мелкие боги» зато очень хороши. Очень интересное отношение к религии, вообще вся эта тема с верой; весьма удачный очередной Великий Инквизитор; главный герой под конец поступает правильно потому, что надо поступать правильно и точка, чем напомнил Ваймса и соответственно не мог не вызвать симпатию. И еще одна удивительно хорошая концовка.

Цикл Ринсвинда
Если я кем и не прониклась вот вообще, так это Ринсвиндом. Ну, не может все быть идеально.
Из его «сольных» книг хоть как-то зашли только «Интересные времена», но «Последний континент», кажется, стал самой тяжко читаемой книгой из всех - я ее буквально мучила. Я уже привыкла к тому, что ранние книги не самые интересные, но «континент»-то не ранний, и этот когнитивный диссонанс еще больше усугублял дело.
Зато отличный «Последний герой», потому что там много активно действующего Ветинари, Моркоу, да еще и впервые за десять+ книг Ваймс с Ветинари в одном кадре, хоть и на одну реплику, и мало Ринсвинда.
Не скажу, что тема футбола мне прям так уже интересна, но, кроме него, в «Невидимых академиках» настолько прекрасно все остальное, что пенять на футбол даже как-то грешно.

Цикл ведьм
Первые две книги более-менее мимо, «Ведьмы за границей» уже хороши - особенно концовка - а вот дальше вообще понеслось.
«Дамы и господа» и «Маскарад» я прочитала за день. Обе, в смысле, в один день, и это можно считать моим рекордом, что о чем-то да говорит.
По сюжету, пожалуй, больше всего понравилась «Дамы и господа», потому что кто же в здравом уме устоит против злых фейри, но зато «Carpe Jugulum» - это определенно звездный час и кульминация развития матушки Ветровоск, и я слишком ее люблю, чтоб этого не оценить.

Цикл Тиффани (без «Короны пастуха»)
После ведьм я начинала читать с мыслью, да ладно, никто не может быть круче матушки Ветровоск, в моем сердце все вакантные места уже заняты - но, как это бывает почти всегда у Пратчетта, оказалось что нет, еще одно место для Тиффани найдется.
Из всех героев к последним книгам именно ее хочется на день-другой вытянуть из повествования, дать пледик, какаушку и заставить отоспаться. То ли с ней просто проблема переутомления ставится куда отчетливее, то ли дело в том, что она все-таки молодая девушка, младше меня, и все еще растет и учится, в то время как у Ваймса или Ветровоск проблемы, конечно, возникают, и они - чисто теоретически - могут не справиться, но в это не очень верится, да и не справиться они могут разве что с какой-нибудь метафизической хренью, а не с банальной перегрузкой. Я не хочу этим сказать, что Тиффани чем-то хуже или слабее, просто неопытнее.
Чисто по сюжетам цикл, поскольку поздний, очень ровный, не могу сказать, чтобы что-то не понравилось, хотя, как я уже писала, на «I Shall Wear Midnight» внезапно пришелся самый высокий градус мрачняка за все книги.
А еще я задумалась о том, что, хотя бы если смотреть на Сьюзен и Эскарину Смит, за время цикла уже сменилось поколение, и эта мысль делает мне очень-очень странно (это даже если не вспоминать о том, что вначале было лютое средневековье и коронованный дракон, а под конец Маграт и Веренс путешествуют по королевским делам по железной дороге).

запись создана: 16.08.2015 в 19:40

@темы: Пратчетт, література